Por que nós gostamos de filmes de terror?

Mais um ano em poucos dias é novamente Dia das bruxas. Uma celebração que não é típica do nosso país, mas pouco a pouco está ganhando terreno, talvez porque uma data designada para terror.

Ao longo desta semana, os canais de televisão vai começar a emitir filmes especiais e horror, e na noite de 31 nós vemos pessoas vestidas rondando as ruas.

Filme de medo: o gosto desconcertante do horror

Se algo está claro é que uma grande parte da população gosta de filmes de terror. Mas, Por que eles passam a gostar de filmes de terror?? As sensações associadas ao medo geralmente não estão associadas ao prazer, mas ao contrário: o medo é produzido por uma resposta fisiológica que aparece quando as chances de ver nossa vida ameaçada pelo perigo são relativamente altas e, portanto, aprendemos para evitá-lo. No entanto, no cinema, as pessoas investem dinheiro e tempo em serem expostas a situações que produzem terror. Por que isso acontece?

Muitos podem pensar que é devido a uma falta de empatia ou um sadismo da pessoa que é politicamente incorreto e que, uma vez por ano, pode vir à luz. No entanto, existem teorias que vão além dessa visão.

Teorias de Zillman sobre nossa preferência por filmes aterrorizantes e sádicos

Para dar algumas respostas você pode aplicar o Teorias de Zillman (1991a; 1991b; 1996), que falam sobre por que somos atraídos por personagens dramáticos. Se você já pensou em como um gênero que é dedicado a expor o sofrimento dos outros pode vir a gostar, a seguinte explicação pode satisfazer sua curiosidade.

Teoria disposicional: a importância de personagens "bons" e "ruins"

Cada narrativa ficcional inclui um enredo e personagens. O objetivo dos roteiristas com estes dois elementos é, por um lado, articular o enredo para induzir um prazer estético no espectador, um "argumento que se engaja". Por isso, por outro lado, é necessário trabalhar os personagens, para que o espectador possa se colocar em seu lugar e viver suas aventuras na primeira pele. Portanto, ao contrário do que pode ser pensado, é um processo de empatia.

No entanto, protagonistas e antagonistas emergem em todas as histórias; e não nos empatizamos da mesma maneira um com o outro. Além disso, o mesmo contexto de eventos que envolve o protagonista é indesejável para o espectador, ou seja,, ninguém realmente gostaria de viver as mesmas situações que acontecem em um filme de terror.

Empatia e compaixão para com os personagens com quem nos identificamos

A teoria disposicional explica que depois das primeiras cenas de ver os personagens na tela, fazemos avaliações morais muito rápidas de "Quem é o bom" e "quem é o cara mau". Desta forma, nós atribuímos os papéis à trama e organizamos as expectativas do que acontecerá. Sabemos que personagens positivamente valorizados começarão a sofrer infortúnios, gerando compaixão para com eles e ganhando empatia e identificação. Desta forma, nós exercitamos "observadores morais" ao longo do filme, avaliando se "os fatos são bons ou ruins" e se eles ocorrem para "pessoas boas ou más"; criando o que chamamos disposições afetivas.

Desejamos o melhor aos bons personagens ... e vice-versa

Quando uma disposição afetiva positiva se desenvolve em direção a um personagem, é desejável que coisas boas aconteçam com ele e ele tem medo da antecipação de que coisas ruins podem acontecer com ele. Agora, também tem uma contrapartida, já queSe a disposição afetiva gerada é negativa, espera-se que esses atos negativos que o personagem desenvolve tenham suas conseqüências. Isto é, desde que valorizemos positivamente, esperamos que o personagem se dê bem, enquanto que, se for negativamente, ele irá mal; um princípio da justiça.

Neste sentido, a atração para esses filmes é dada pela sua resolução. Ao longo dos minutos são geradas expectativas de "como deve terminar a história de cada personagem", para que seja resolvido, nós aproveitamos. O fim dos filmes consegue satisfazer a angústia gerada pelas expectativas, cumprindo esse fim que esperávamos.

Alguns exemplos: Gritar, Carrie e A última casa à esquerda

Como exemplos, esses dois processos de disposição afetiva e negativa são explorados em filmes de terror. Em "Grito" o mesmo protagonista é mantido ao longo das sequelas, mantendo a empatia e uma disposição afetiva positiva para com ela. e a expectativa de que ele sobreviva.

Outro caso é o de "Carrie", no qual desenvolvemos tal compaixão que não julgamos a cena final como injusta. E também há casos do processo oposto, como em "A última casa à esquerda", onde produzimos uma grande disposição negativa em relação aos vilões e desejamos seus infortúnios; um sentimento de vingança que está satisfeito.

Teoria da transferência de ativação: explicando o prazer do medo

No entanto, teoria da disposição Não explica porque gostamos de nos sentir desconfortáveis ​​tendo expectativas contrárias à valorização do personagem. Se queremos que boas coisas aconteçam com essa boa menina, por que gostamos quando coisas ruins acontecem? Muitas investigações revelam um princípio de investimento hedônico na avaliação de personagens dramáticos: Quanto mais o espectador sofre, melhor a avaliação do filme.

Quanto pior o protagonista, mais gostamos

Ele é devido a um processo baseado fisiologicamente que é explicado pela teoria de transferência de ativação. Essa teoria afirma que, como ocorrem eventos contrários às nossas expectativas, gera-se desconforto empático e, consequentemente, uma reação fisiológica consequente. Essa reação aumenta à medida que os problemas se acumulam para o protagonista, enquanto ainda mantém a esperança de nossas expectativas iniciais.

Desse modo, as dificuldades que aparecem no caminho do herói estão aumentando o desconforto que sentimos e o medo de que ele não tenha um final feliz. No entanto, nossa esperança ainda permanece. Desta forma estamos reagindo à angústia da contrariedade de ambos os caminhos: Queremos que as coisas boas aconteçam ao mesmo tempo que apenas coisas ruins acontecem. Quando o fim é alcançado e as expectativas são satisfeitas, mesmo sendo uma experiência emocional positiva, ainda mantemos a ativação fisiológica produzida pelos infortúnios, uma vez que sua eliminação não é imediata. É assim que esses "resíduos de excitação" são mantidos durante o desfecho, aumentando o prazer do fim.

A tensão tem algo viciante

Digamos que, pouco a pouco, embora esperemos que termine bem, nos acostumamos com a ocorrência de infortúnios, para que tendo o final feliz, essa expectativa cumprida, aproveitamos mais, porque estávamos mais predispostos ao contrário. É um processo de habituação para os infortúnios que nos sensibilizam para os sucessos. Quanto maior a intensidade dos resíduos de excitação antes do resultado, mais prazer nos causará. Quer dizer, Quanto mais tensão aparece nos momentos antes do final, mais gostamos disso.

Como são os filmes de terror e por que eles ficam viciados?

Nesse sentido, explica como os filmes de terror são articulados. No começo há uma apresentação dos personagens, e as primeiras vítimas não interferem muito no curso dos acontecimentos. Há um grande número de filmes em que o protagonista descobre os cadáveres de seus companheiros no final, no meio da perseguição e atingindo o clímax da tensão. Por tanto, A tensão é gerida progressivamente, aumentando gradualmente antes do final.

Características de filmes de terror

No entanto, as duas teorias anteriores são elaboradas por Zillman para explicar, especialmente, os dramas, não os filmes de terror. No entanto, ambos os gêneros são próximos em sua narrativa, já que ambos os personagens presentes sofrem infortúnios. Ainda assim, existem características de filmes de terror que aumentam os efeitos das teorias anteriores.

• Número de protagonistas. A maioria dos filmes de terror nos apresenta um grupo de personagens. No começo, qualquer um deles pode ser o protagonista, então nossa ativação empática é compartilhada entre todos. À medida que o número diminui, nossa empatia aumenta em relação àqueles que ainda permanecem, aumentando assim progressivamente a identificação empática paralelamente à tensão fisiológica. Quer dizer, a princípio, empatamos menos, mas à medida que os personagens desaparecem, nossa empatia aumenta para aqueles que estão intensificando o efeito da teoria disposicional..

• Narrativa do terror. Assistir a um filme de terror nos coloca em dúvida sobre o seu final. Bem, muitos deles têm um final feliz, mas outros têm um final trágico. Portanto, a tensão devido às expectativas é agravada pela incerteza. Não saber se terá um final feliz aumenta a tensão e a ativação fisiológica, assim como o prazer após o final. Brincar com a incerteza do final é uma característica da saga de "Saw", que mantém a expectativa sobre o que cada protagonista faz e como isso afetará a final..

• Personagens estereotipados. Muitos dos argumentos do gênero recorrem para incluir personagens estereotipados. A "loira burra", o "afro-americano engraçado", o "pedaço arrogante" são alguns deles. Se o filme usa muito esses estereótipos, podemos simpatizar menos com eles. Além disso, se um perfil de vilão bem desenvolvido for adicionado a isso, é possível que tenhamos mais empatia com o antagonista e que gostemos dele para sobreviver no final. Isso explica as grandes seqüelas, como "Sexta-feira 13", em que o vilão tem uma complexidade maior do que os protagonistas e a história se concentra nele.

• Atmosfera. Ao contrário dos filmes dramáticos, o cenário dos filmes de terror predispõe à ativação fisiológica. O som, a imagem ou o contexto em si são tão importantes quanto o argumento, eles servem para aumentar os efeitos produzidos pelo próprio enredo. Além disso, são elementos que também influenciam as expectativas, pois, se é uma noite tempestuosa e as luzes se apagam, certamente algo vai acontecer..

• Complexidade de assassinatos. Sendo um filme de terror, certamente algum personagem vai morrer. Com essa predisposição, os espectadores esperam ver cenas de morte que nos surpreendem. Em vez disso, eles produzem o ativação fisiológica isso deve nos provocar, já que aqueles que podem ter ocorrido anteriormente, bem como aqueles vistos em outros filmes, produzem uma habituação; nos acostumamos a ver morrer. Isso pode ser um inconveniente, pois torna o público mais exigente, mas também determina como, ao longo do enredo, cada vítima desenvolve maior sofrimento; ou de maneira diferente da anterior, para que não nos acostumemos a ela. Existem vários exemplos, como em "Nightmare on Elm Street", em que para ver Freddy Krüeger aparecem e estamos com medo de não saber o que vai acontecer. A saga "Saw" ou os famosos "Seven" também são bons exemplos disso.

  

Resumindo

Por tanto, embora pareça que é devido à falta de empatia, os processos que levam à paixão pelo terror são o oposto.

Ele tenta facilitar o processo de empatia, Posicionar uma sequência de infortúnios e jogar com as expectativas do resultado que forma o espectador. Desculpe desapontar alguns leitores, já que você não tem um sádico escondido como você pensava. Ou, pelo menos, nem todos. Feliz Halloween para quem curte.

Referências bibliográficas:

• Zillman, D. (1991a). Visualização de televisão e excitação psicológica. Em J. Bryant D. Zillman (Eds.), Respondendo à tela: Recepção e processo de reação (pp. 103-133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empatia: Efeito de dar testemunho das emoções dos outros. Em J. Bryant e D. Zillmann (Eds.), Respondendo à tela: processos de recepção e reação (pp. 135-168). Hillsdale, N.J .: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). A psicologia do suspense em exposição dramática. Em P. Vorderer, W. J. Wulff e M. Friedrichsen (Eds.), Suspense: conceituações, análises teóricas e explorações empíricas (pp 199-231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates